Category Archives

3 Articles

Конец детства (мини-сериал), США 2015

Щемящая грусть по поводу утраты кинематографом научной фантастики, всего шесть серий, восторженные отзывы и Артур Кларк в основе склонили меня к просмотру.
Сразу скажу, что книгу не читал, не знаю насколько скучна она, но то что показали в фильме можно было уместить в одну серию. Тогда получилось бы отлично. Попытка растянуть удовольствие поднапрягла. Поэтому зевал, но в итоге остался удовлетворен. Наверное это похоже на секс ленивцев. Если вы думаете смотреть или нет — думайте. А я пока перескажу сюжет.
На Землю прилетели инопланетяне и через своего представителя по фамилии Карелин (тут даже я напрягся, вспоминая нашего чемпиона и депутата) пообещали американцам все блага мира за просто так. Даже Трампа выбирать не нужно. С помощью продвинутых технологий неотличимых от чуда, пришельцы обещают решить все цивилизационные проблемы. И, в отличии от политиков, действительно решают. 
Некоторое излишнее для разворачивающихся событий педалирование христианской тематики и тот факт, что Карелин не показывает свой облик, потому что «люди еще не готовы увидеть меня», быстро приводит нас к мысли, что (голосом Галыгина) Карелин, сука, змей. И были правы те, кто призывал не верить инопланетным благодетелям. Так и оказывается. Карелин — натуральный черт, как его малюют. Однако, в полном согласии с текстом библии, большинство людей это не расстраивает и они в восхищении от этого краснозадого, рогатого чувака с копытами, который лишил их войн, бедности и болезней. И даже «666» не попросил на руке нацарапать. 
Далее 4-5 серий суммарного времени идут сюси-пуси. Лжепророк, который передавал людям речи Карелина (я кстати так и не понял зачем он понадобился, но если мы начнем обсуждать ляпы, не состыковки и глупости, то быстро скатимся к рецензии на «чужой: завет») утрачивает способность иметь детей, перманентно страдает по своей бывшей, которая умерла, и во сне называет ее именем нынешнюю. Нынешняя ревет, но терпит патамучталюпит.
Можно перематывать. 
У другой семейной пары растет странная дочь. И эта сюжетная линия вкратце отсылает нас к «ребенок Розмари» и «Омен». Если вы их смотрели, то отсылка покажется вам бедной. Хочется добавить: «и несчастной». 
Ближе к концу Карелин окончательно рвет покровы и рассказывает людям что скоро проснется северный пушной зверь и наступит. На все свои пять лап. 
Как именно все произойдет не рассказывает и держит интригу, чтобы в хронометраж можно было воткнуть еще немного сюси-пуси и освоить больший бюджет. Ебаные коррупционеры! Надо вслед за Павленским, им Навального выслать. 
Заканчиваются все тем, что все дети по зову той странной дочери улетают (буквально возносятся) чтобы воссоединится с Богом, которому прислуживают такие как Карелин, а остальных людей ждет смерть в депрессии. 
Ачотакова? — искренне недоумевает Карелин. Это план с начала времен и тоже самое происходит на всех планетах.
Ну а поведал нам об этом хитрый астрофизик, который хотел пробраться на планету Карелиных и узнать каким будет финал. Видимо он тоже устал от сюси-пуси. Этот парень, мимоходом, объясняет нам библейскую легенду о Ное. Для своего замысла он использовал подружкку и инопланетную технологию по которой они усыпляли земных животных и везли к себе на планету в зоопарк. Путь был неблизкий и пока он летал, на Земле прошло 85 лет (см. общую теорию относительности А. Эйнштейна). Все уже померли, в том числе и подружка и парню ничего не осталось как записать последний видеоблог. Напоследок он попросил инопланетян помнить всю земную цивилизацию и его в частности.
Те в ответ, поставили ему тихую лирическую мелодию. Спасибо — непослушными губами прошептал астрофизик и помер. 
Теперь к смыслам… 
На мой взгляд основная идея представляет собой некий симбиоз индуизма с христианством. 
Бог и дьявол работают заодно и, собственно, представляют собой единство. Но не христианскую Троицу, а индуистскую Тримурти. Бог — Брахма (создатель), Дьявол — Шива (разрушитель). Вишну (хранитель) обезличен и представляет собой просто золотой век перед финальной жатвой. 
В индуизме эти трое иллюстрируют принципы происходящие циклично как в микромасштабе — сознательной активности индивида, таки в макромасштабе — с обьектами (да и с самой) физической вселенной. В киношке они реально живущие существа. Никто, правда, не запрещает воспринимать их метафорически. 
Бог в фильме есть коллективное сознание, которое сначала разбрасывает камни, тобишь засевает планеты гоменидами, а потом собирает некоторую созревшую часть (в рай конечно) и тем обновляется. Несозревшие помирают. У дьявола роль пугала, которое видимо стимулирует созревание, ну и собственно жнеца.
Несмотря на в общем-то глобальную экуменистическую цель, воссоединение с создателем показано вовсе не в позитивном ключе. И в конце вряд ли получится подпеть Б.Г. » все что я знал, все чего я хотел — растоптанный кокон когда мотылек взлетел», больше подойдет что-нибудь из шансона: «вот и все, можно сказать конец» То есть не просто безрадостно, но еще и крайне примитивно.
Возможно есть и второй (другой) смысловой план. Например — автор буквально и описывал конец детства. И не важно своего собственного, просто какого-то абстрактного человека или всего человечества. В общем есть где пошевелить аксонами. Наверняка стоит и книгу прочитать.

Мисс зомби, япония 2013

Два дня пытался скачать фильм для обзора, но из двух возможных торрентов на одном нет людей, а другой отказывается открываться в видеоредакторе (матроска). Скаченный с онлайн кинотеатра тоже не полюбил corel videostudio.
Ну и нахер. Все равно кино было артхаусное.
Шотам вкратце?
Отгремел зомби-апокалипсис, который люди отбили. Некоторых зомби, судя по всему, (вынимая трубку изо рта и не шевеля усами) растрэляли, а тех, что получили несильную дозу вируса, вследствие чего были не агрессивны и больше похожи на мучающихся предпоследней стадией депрессии школьниц, приспособили в хозяйстве.
Одна из таких домработниц попала к зажиточной японской семье. И дальше все развивалось как если бы перед нами был римейк известной сказки: «зомбушка».
Злой мачех отдавал зомбушке только гнилые овощи и заставлял ее делать бессмысленную работу. Двое рабочих, также трудящихся в поместье, быстро смекнув, что зомбушка, несмотря на несколько рваных ран и шрамов, все еще хороша собой, перманентно ее насиловали в сарае. Заметив сие действо и тоже воспылав, их место вскоре занял злой мачех.
Зомбушка же стойко сносила все тяготы и в соответствии с классиком:
Веленью божию была послушна,
Обиды не страшась, не требуя венца,
Хвалу и клевету приемлила равнодушно,
( зачеркнуто: и не чуралась ничьего конца ) И не оспаривала глупца
Монотонно шаркая непослушными ногами она, в конце рабочей смены, ковыляла к себе домой. По дороге ее каждый день закидывали камнями злые дети, и втыкали ножи не менее злые подростки.
Только жена злого мачеха была добра к ней и каждый день вместе с едой клала ей в сумку цветок.
Все эти дары: и ножи и цветы, зомбушка складывала у себя дома.
Далее следует перелом.
Барчонок, все это время бегающий то тут то там, добегался и утонул в пруду.
Мать, не помня себя от горя, заставляет зомбушку укусить еще не остывший труп, дабы он ожил. Все получается, но барчонок тоже становится апатичным и депрессивным. Ну и тяготеет больше к зомбушке, чем к матери. До кучи, мать застукивает злого мачеха, за процессом насилования девушки-зомби.
В общем начинается драма.
Обманутая женщина хватается за пистолет и убивает мужа, потом рабочих и гонится за зомбушкой с сыном. В середине погони понимает, что ( зачеркнуто: не догонит) сын больше ее не лю и стреляется сама. Зомбушка видя, что сын переживает смерть матери, кусает ее и стреляется сама. Хочется произнести что-то вроде: ПАБАААММММ… Удивительно, но режиссер именно так и делает. Фильм кончается.
И такая херотень целый день, целый день…
Теперь о возможных плюсах.
Монотонное шарканье ног зомби и такое же монотонное трение губки о кафель в ее руках, на удивление, не создают унылую атмосферу. Точно в таком же ритме жена злого мачеха метет двор, а рабочие насилуют зомби. Черно-белое изображение окончательно размывает между ними границы и повествование становится похожим на «весна, лето, осень, зима и снова весна» — естественный ход вещей под который человеку невыносимо сложно подстроиться и он реагирует на него различными девиациями.
Рабочие и злой мачех убегают в гонку за удовольствиями. Жена злого мачеха пытается быть доброй, но эта доброта наигранная. Невооруженным глазом за ней видна сильная привязанность к мужу и сыну. Вроде бы зомбушка демонстрирует естественность и спонтанность, но это тоже заблуждение, поскольку она на самом деле не нейтральна, а испытывает апатию. Она убежала в тупость.
Тупость, жажда и привязанность — омрачения ума, которые, с точки зрения буддизма (напоминаю фильм японский и артхаусный), отравляют существование человека и не дают ему принять все как есть.
Можно подумать, что барчонок выпадает из этого списка. Он жизнерадостен, весел, увлечен происходящим — бегает везде с фотоаппаратом, казалось бы что может быть естественней? Однако, фотоаппарат здесь хорошо иллюстрирует тот способ человеческого восприятия, который и лежит в основе вышеперечисленных омрачений. Мы живем в изменяющимся, непостоянном мире. Но, все равно продолжаем искать в нем что-то постоянное, на что бы могли опереться и чего держаться. Не находя искомого мы вычленяем из своего видения совершенно условные и якобы изолированные объекты и далее рефлексируем по их поводу. От примелькавшихся хотим избавиться быстрее, чем они исчезнут сами, а редкие стремимся заблокировать и не допустить их изменений. Остановить, «фотографируя», прекрасные моменты.
Справедливости ради, замечу, что не увидел в данной интерпретации какого-либо сносного выхода, как в том же «весна, лето…», поэтому, скорее всего фильм не о том. Мне просто шарканьем навеяло.
Можно еще, как это делают отдельные психологи, порассуждать на тему виктимности и пересмотреть всю историю как хитрый план девушки зомби по разрушению отдельно взятой семьи, но мне лень. В общем из фильма есть чего повытаскивать, если понравится атмосфера.

Мир роботов, 2015, фантастика

Чуваки, строят на орбите своей планеты какую-то звезду смерти. Вторую такую хрень посылают на орбиту другой планеты, на которой, по их предположениям, может быть жизнь. И все это нужно чтобы наладить между двумя точками связь.
Вот с такой, очевидной схемы попила госбюджета, начинается кино.
После того как и приемник и передатчик установлены на орбитах, к заветной планете высылают разведывательный корабль. На его борту всего один участник миссии, да и тот похож на Дракулу.
Долетев до орбиты планеты он спускается на твердь в аппарате с отстреливаемыми ступенями. После отстрелов, остается в капсуле, точь в точь как наш «союз». Вопрос: «Как он собирался улетать обратно» меркнет когда мы узнаем, что там куда он спускается атмосферы пригодной для дыхания может и не быть.
Дальше что-то идет не так и под звуки незакрытого холодильника система оповещает, что превышена нормальная скорость. Наверное потому что капсула летит с ускорением. Откуда же об том знать инженерам ее построившим?
В итоге наш герой, катапультируется из капсулы и приземляется вообще чуть ли не в одних усах, но с сумочкой.
На левой руке у него какое-то умное электронное табло с кучей графиков и мигающих квадратиков. Он с ним постоянно сверяется, но нам ничего не рассказывает.
Осмотревшись на месте приземления, в лесу, он сразу же заключает, что разумной жизни тут нет, о чем незамедлительно сообщает по рации на базу.
Все, можно улетать назад, но как это сделать он заранее не подумал, поэтому остается тут и шароебится по лесу бесцельно. Вообще 80% фильма, Дракула, шароебится по унылому пейзажу. Если бы у продюсера фильма были деньги, а у его режиссера талант, то это можно было обставить атмосферненько , в жанре survival, но увы.
Дойдя до поляны главный герой замечает роботов из #bostondynamics машет им приветливо и получает в ответ выстрелы. Убежав в лес, он находит сухую палку в два пальца толщиной и ударив ей по стальному роботу ломает его полностью. Тот искрит и, подергиваясь, медленно заваливается, из последних сил пытаясь устоять. Вся сцена 1 в 1 смерть Вертера из «гостьи из будущего». Я плакал.
Сделав грязные делишки Дракула снова шароебится по лесам, по полям.
Минут двадцать вашей жизни я вам экономлю сейчас.
И тут он такой рррраз и находит бутылку из под виски. Скажете с кем не бывает? А вот хрен. Осмотрев ее внимательно он рапортует на базу о том, что нашел непонятную штуку всю исписанную письменами на незнакомом (английском) языке.

[Играет запиканый отрывок из песни сплин «прочь из моей головы»]

Получается этот Дракула не человек! Инопланетянин, скорее всего.
Тут мы прикладываем хер к носу и вспомнив его электронное табло на руке, решаем, что это такая версия «хищника» наоборот. Мол, как все было на самом деле, показания хищника.
» — Никакой я не охотник, а просто ученый, прилетел наладить контакт с соседями, а он (показывает на Шварцнегера) сразу начал стрелять. Ну и понеслась…»
Но «мир роботов» не пошел этим путем.
Дальше, наш пришелец снова шароебится и находит остатки человеческих поселений, спускается в бункер и там видит мумифицированные трупы.
И, наконец, открывает страшную тайну: это планета Земля, на которой отгремела третья мировая война вызванная тем, что земляне завидев на своей орбите звезду смерти (спутник связи) не на шутку труханули и подозревая друг дружку в тайном оружии, поубивались.
Остались только роботы, все еще справляющие какие-то свои автоматические дела.
Так это все из-за нас! — произносит потрясенный Дракула и фильм финита.
В общем для 30 минутной серии фантастического сериала — довольно неплохо, но как малобюджетная полнометражка ниочем.